| |
|
FAQ / Akustyka
 |
Jakie są podstawowe techniki nagraniowe i jakie są słyszalne rezultaty ich
stosowania?
Istnieje kilka podstawowych sposobów rejestracji nagrania, każda ze swoimi zaletami i
wadami. O wyborze decydują warunki akustyczne, nagrywany materiał, wybór artystyczny i
możliwości techniczne. Generalnie można podzielić je na dwumikrofonowe (stereo) i
wielomikrofonowe (multi-mono), najwierniejsze techniki nagraniowe należą do pierwszej
grupy. Ale także metoda dwumikrofonowa ma różne warianty. Najczęstszym jest metoda XY
(intensywnościowa), w której dwa mikrofony kierunkowe (kardioidalne) ustawione są
blisko siebie (nie dalej niż 5 cm) i skierowane na skraje sceny. Zaletą tej metody jest
prostota, naturalne rozmieszczenie źródeł pozornych na scenie oraz naturalna proporcja
głośności między instrumentami. Wadą jest słaba rejestracja akustyki pomieszczenia.
Sprawdza się przede wszystkim przy małych składach. Drugą metodą jest metoda AB
(różnicowo-fazowa). Ustawia się w niej dwa mikrofony o charakterystyce kołowej w
odległości 3-5 m od siebie. Odmianą tej metody jest tzw. "Decca Tree" (AB+M), z trzema
mikrofonami, gdzie trzeci ustawiony jest na środku sceny. Jej zaletą jest znakomita
przestrzeń i szeroka baza stereofoniczna, wadą niestabilne przejście źródeł pozornych
między lewym i prawym kanałem - tzw. "przeskok". Warto wspomnieć także o metodzie
Blumleina z mikrofonami o charakterystyce ósemkowej - przypomina ona metodę XY, jednak
uzyskuje się znacznie lepsze wrażenie przestrzenności. Najbardziej popularną metodą
jest jednak dzisiaj metoda wielomikrofonowa MM, z wykorzystaniem wielu mikrofonów
monofonicznych. W tym przypadku każde źródło dźwięku rejestrowane jest przez osobny
mikrofon, często w osobnym pomieszczeniu (i w innym czasie) niż pozostałe instrumenty.
Rejestracji dokonuje się na urządzeniu wielośladowym, dzięki czemu realizator może
dowolnie manipulować barwą, siłą i ustawieniem każdego źródła w przestrzeni. Jest to,
niestety, najmniej transparentna metoda rejestracji, która nie oddaje prawdziwej
akustyki pomieszczenia, ani też realnej barwy instrumentu.
|
|
 |
|
|
|
