Test w PDF
Triangle - seria Borea
Seria Borea jest tak świeżutka jak seria Chora. Można ją uznać za podstawową w ofercie Triangle, chociaż jeszcze niżej mamy krótką "seryjkę" Plaisir. Za to seria Borea jest dość liczna.
Konstrukcje wolnostojące są trzy; Triangle BR09 jest wśród nich największa, mniejsze to BR08 (też trójdrożna), ale już "tylko" z dwoma niskotonowymi, BR07 - dwuipółdrożna (konwencjonalnie, z jednym niskotonowym i jednym nisko-średniotonowym), a podstawkowe dwie - BR03 i BR02.
Te drugie (mniejsze) mogą też spełniać rolę głośników surroundowych, bo w serii nie ma ściśle wyspecjalizowanych, ale oczywiście jest głośnik centralny BRC01. Subwooferów też nie brakuje, lecz zebrano je w oddzielnej grupie: trzy modele Thetis i dwa Tales.
Fakt, że w krótkim czasie dwie poważne francuskie firmy "zwodowały" nowe serie nisko-/średniobudżetowych konstrukcji, świadczy o co najmniej przyzwoitej kondycji tego segmentu rynku - tradycyjnych systemów stereofonicznych i wielokanałowych, ze wzmacniaczami i kolumnami... połączonymi kablami.
Borea kontynuuje historię konwencjonalnych, pasywnych zespołów głośnikowych, ale w ofercie Triangle pojawiło się też sporo nowości z innych parafii. Są kolumny aktywne z transmisją Bluetooth, stworzone na bazie wcześniejszych modeli Elara (a więc w klasycznej formie, do systemów stereofonicznych z niezależnymi komponentami), są "jednobryłowe" głośniki Bluetooth AIO, głośniki instalacyjne EMT7.
Triangle podąża za zmianami na rynku, zachowując jednocześnie indywidualne rysy, zwłaszcza w produktach klasycznych i prestiżowych - w tradycyjnych konstrukcjach głośnikowych wyższych serii.
Czytaj również: Czy wąska obudowa kolumny jest akustycznie najkorzystniejsza?
Triangle - seria Elara
Kilka lat temu w nowej wówczas serii Elara zademonstrowano radykalną zmianę kursu, zarówno w brzmieniu, wyglądzie, jak i w technice. Elary były nowoczesne i enigmatyczne, neutralne i kulturalne, normalne i niepozorne...
Chyba nie nawiązały kontaktu z dawnymi klientami firmy, szukającymi większych emocji, i pewnie nie zwróciły uwagi nowych, tylko rozpłynęły się w tłumie konkurentów.
Wybrane modele Elara przetrwały po "uaktywnieniu", a w ofercie konstrukcji pasywnych zastąpiły je właśnie Borea. To połączenie nowoczesnego, uniwersalnego wzornictwa, bez nadmiernej stylizacji i dekoracji, którymi kiedyś Triangle wręcz ociekały, ale z odpowiednią dawką firmowych dodatków zapewniających rozpoznawalność. Widać wspólne cechy serii Borea i wyższej serii Esprit EZ, podczas gdy Elara była zupełnie "oderwana" od tradycji.
Czytaj również: Czy kolumny trójdrożne są lepsze od dwudrożnych?
Triangle - przetworniki
Kolumna z trzema niskotonowymi to powtarzający się motyw w wyższych seriach Triangle. Również inni producenci, w tym Focal, mają takie konstrukcje w swoich "zasobach", ale dla Triangle są one szczególnie charakterystyczne.
Pomysł stosowania większej liczby przetworników niskotonowych o umiarkowanej wielkości nie jest ani nowy, ani pozbawiony ograniczeń. Prowadzi to przede wszystkim do zwiększenia mocy (w stosunku do mniejszej liczby przetworników tego samego typu) i efektywności (w zakresie niskich częstotliwości, a w ślad za tym umożliwia ustalenie wyższej efektywności w całym pasmie).
Nie jest to jednak równoznaczne z osiągnięciem niższej częstotliwości granicznej - temu bardziej pomaga zastosowanie... mniejszej liczby niskotonowych w obudowie o określonej objętości (czyli większa objętość przypadająca na pojedynczy przetwornik). Dlatego śmiem przypuszczać, że wbrew oficjalnym informacjom producenta to nieco mniejsza (objętościowo o niespełna 10%), ale wyposażona w dwa niskotonowe Borea BR08 ma bas lepiej rozciągnięty, za to mniej wyeksponowany w "średnim" podzakresie i pewnie subiektywnie mniej potężny.
Sprawdzimy gdy ją przetestujemy, ale wiele mówią już pomiary Triangle Borea BR09 - na pewno trójce niskotonowych przydałaby się większa objętość, chociaż trudno dziwić się producentowi, że jest, jaka jest.
Musiał wziąć pod uwagę nie tylko argumenty akustyczne, ale też estetyczne i budżetowe - większa obudowa byłaby przecież droższa, a ponadto trudniejsza do zaakceptowania przez część klientów.
Powiększono ją więc (w stosunku do BR08) tylko tyle, ile to było absolutnie niezbędne. Oczywiście nie zwiększono szerokości, bo to najbardziej popsułoby wygląd, nie zwiększono też głębokości (niewielkiej, 32 cm bez cokołu), jedynie do wysokości dodano 7,5 cm.
Czytaj również: Co to jest membrana bierna i jakie pełni funkcje?
Triangle Borea BR09 - obudowa i wykończenie
Przetworniki i bas-refleks zajmują prawie cały front (chociaż bez "ścisku", zostawiając też odrobinę miejsca na dość dużą nazwę firmy), który może też być w całości zakryty maskownicą ozdobioną już małym znaczkiem.
Ramka maskownicy ma grubość 1 cm, jej krawędzie nie są od wewnątrz wyprofilowane, ponadto lekko odstaje od frontu (trzymana przez magnesy), więc można spodziewać się jej (raczej negatywnego) wpływu na charakterystykę.
Mocowania (kosze) głośników są zasłonięte pierścieniami, a te ozdobiono białymi wstawkami - wciąż subtelnie, ale nie tak smutno, jak w jednolitych Elarach, za to podobnie jak w droższych Espritach EZ.
Ponadto średniotonowy wyróżnia się białym kolorem membrany, który jest nie od parady, lecz ściśle wiąże się z zastosowanym materiałem (o czym dalej), natomiast wysokotonowy udekorowano "posrebrzeniem" pierścienia bezpośrednio wokół membrany i nietypowej "soczewki akustycznej", dzięki czemu wygląda wyraźnie inaczej niż większość "zwykłych" kopułek tekstylnych, przypominając trochę przetworniki tubowe stosowane w droższych Trianglach.
Front jest pokryty folią matową, pozostałe ścianki folią drewnopodobną - czarną, orzechową (z frontem czarnym) lub białą (z frontem białym). Sposób wykonania obudowy nie jest tak zaawansowany jak w Chora, widać dylatacje, co ułatwia składanie, ale w tej klasie cenowej to jeszcze nie powód do krytyki, a całość wygląda co najmniej schludnie.
Obudowa jest wzmocniona, na wysokości przetworników niskotonowych założono poziome wieńce, na których jednocześnie za pośrednictwem warstwy tłumiącej gąbki opierają się układy magnetyczne głośników niskotonowych - w ten sposób ich wibracje są przynajmniej częściowo tłumione.
Czytaj również: Czy długość przewodów ma wpływ na pracę kolumn?
Triangle Borea BR09 - membrany głośników
Membrany niskotonowych są wykonane z plecionki z włókna szklanego, połączonego z dużymi (o średnicy 7,5 cm), prawdopodobnie celulozowymi nakładkami przeciwpyłowymi. Sama plecionka jest mocno nasączona i utwardzona żywicą; pojedyncza warstwa włókna szklanego nie jest wzorem sztywności, ale w ten sposób wzmocniona może osiągać bardzo dobre parametry.
W wyższych seriach (w głośnikach niskotonowych) Triangle stosuje bardzo sztywne membrany "sandwiczowe", jednak w średniotonowym już zmienia front, czego jednak nie należy poczytywać za brak konsekwencji, ale za elastyczność i dopasowywanie właściwości materiału do zakresu częstotliwości.
Membrana średniotonowego jest celulozowa, tutaj Triangle nie kłania się żadnym "wynalazkom" ani nawet parametrom, które mogą wskazywać na mechaniczną przewagę innych materiałów, lecz uznaje walory materiału doskonale sprawdzonego w praktyce.
Oddaje jej honory nawet w taki sposób, że nie zmienia jej naturalnego, jasnoszarego koloru (dodanie barwnika, zwykle ciemnoszarego, jest typową praktyką, służącą wyłącznie celom estetycznym), a tym bardziej niczym nie nasącza i nie powleka, aby utrzymać jak najbardziej naturalne brzmienie.
Lekka nakładka przeciwpyłowa o średnicy cewki ma formę "korektora fazy", ale jest częścią membrany; ten element nie jest celulozowy, lecz wykonany z tworzywa sztucznego.
Górne zawieszenie jest wyspecjalizowane do pracy w zakresie średnich częstotliwości - to plecionka o małych fałdach, stosowana przez Triangle w średniotonowych od samego początku, a dawniej również w nisko-średniotonowych i niskotonowych.
Wąskie zawieszenie powoduje też, że przy takiej samej średnicy kosza, membrana średniotonowego ma nawet nieco większą średnicę niż membrana niskotonowego.
Oto przykład ściśle wyspecjalizowanego, chociaż dużego głośnika średniotonowego; nie jest to "adaptacja" głośnika nisko-średniotonowego, duża średnica jest świadomym wyborem konstruktora.
Czytaj również: Co to są kolumny aktywne i jakie są ich odmiany?
Odsłuch
Sam dystrybutor protegował te kolumny do testu takim stwierdzeniem: "Bardzo nietrianglowe. Bardzo". No i fakt, jeżeli weźmie się pod uwagę głównie to, co Triangle "wyprawiał" przez dłuższy czas, na początku swojej historii, i co zapadło głęboko w zbiorową pamięć audiofilskich kręgów (coś jak zbiorowa odporność...), a czego ślady są do dzisiaj obecne w niektórych konstrukcjach firmy.
Ale brzmienie Triangle Borea BR09 nie jest zaskoczeniem na tle ewolucji, jaka zachodzi w Triangle już od dawna. W takim kontekście jest czymś nawet spodziewanym. Kto szuka dawnego, ekstatycznego brzmienia Triangle wśród nowych modeli, też je znajdzie, ale w specjalnej serii 902, będącej "reinkarnacją" jednej z pierwszych generacji serii Esprit.
Drugi skraj panoramy brzmień Triangle zdefiniowała wycofana już seria Elara, stawiając na zrównoważenie, łagodność i kulturę. Triangle Borea BR09 nie jest aż tak "nietrianglowa", jak Elara, chociaż znacznie bliżej jej do tego profilu, niż do dawnego. Słychać to również w porównaniach z Focalami i Davisami.
Triangle są najspokojniejsze w zakresie średnio-wysokotonowym; góra pasma jest cichsza nawet w porównaniu z Balthusami 90, a tym bardziej - z Chorą 926.
Niewiele zostało z dawnego blasku Triangli... razem ze wszystkimi problemami, jakie ze sobą niósł - natarczywością i metalicznością. To, co zostało, to dynamika i mocny bas, ten jednak jest cechą wspólną wszystkich trzech konstrukcji. Jego charakter jest "pośredni" pomiędzy obfitością i plastycznością Balthusa 90 a twardością i konturowością Chory 926. Można więc uznać, że jest "optymalny", chociaż pamiętajmy, że to wciąż bas wyeksponowany, do dużych pomieszczeń.
W zależności od doboru materiału, pierwsze wrażenie może być mniej lub bardziej inspirujące, chociaż można przypuszczać, że nie będzie tak jednoznaczne jak w pozostałych przypadkach.
Focale od razu przykuwają uwagę detalicznością i przejrzystością, Davisy wciągają w muzykę jej objętością i soczystością, a Triangle wymagają odrobiny skupienia.
Triangle Borea BR09 nie pokazują wszystkiego jak na dłoni, za to po pewnym czasie udowadniają, że są bardzo rzetelne, a pod pewnymi względami nawet wyrafinowane.
Czytaj również: Co to jest główna oś odsłuchu?
Doskonale opanowały trudną sztukę różnicowania i jednocześnie utrzymywania naturalności wokali. Bez ocieplania, bez wyostrzania, nawet bez ożywiania, spokojną, lekko przymatowioną barwą dają sobie radę ze wszystkim - w tym sensie, że każdy kawałek zabrzmiał wiarygodnie prawdziwie.
Triangle Borea dokładnie pokazują faktury, nie unikając chropowatości, świetnie sprawdzają się przy instrumentach akustycznych, wydobywając z tych, którym jest to dane, naturalne "drewno".
Jednocześnie zapewniają spójność, płynność, a nawet "kleistość" tych dźwięków, które mają to w swojej naturze. Fortepian nie jest ani pogrubiony, ani nazbyt perlisty. Pierwszy plan ustawiają blisko, podobnie jak Davisy, chociaż bez takiej emfazy.
Zamiast tuby
Przez wiele lat najbardziej charakterystycznym i silnie eksponowanym elementem był tubowy wysokotonowy, jest nim zresztą do dzisiaj, chociaż w tańszych seriach, w tym Borea, "dopuszczono" do stosowania bardziej konwencjonalnego przetwornika z kopułką tekstylną.
Również przed nią widzimy krótkie tubowe wyprofilowanie, ale dzisiaj trudno je już uznać za "nawiązanie", bowiem podobne rozwiązanie stosowane jest przez wielu producentów, służy dopracowaniu i ujednoliceniu charakterystyk kierunkowych w okolicach częstotliwości podziału, a nie przede wszystkim uzyskaniu wyższej efektywności, co było "pierwotnym" celem stosowania przetworników tubowych.
Bardziej nietypowe są dwa pionowe "wąsy", które (wg informacji producenta) też mają wpływać na rozpraszanie – "homogenizować dyfuzję wysokich częstotliwości (...) znacząco redukując kierunkowość niezależnie od pozycji miejsca odsłuchowego". Wynikałoby z tego, że o ile tubowe wyprofilowanie ma za zadnie zawężać, o tyle dodana soczewka akustyczna – poszerzać rozpraszanie, ale nie musi w tym być sprzeczności.
Pierwsze zjawisko ma zachodzić w zakresie kilku kHz, gdzie "naturalne" rozpraszanie z samej kopułki jest (zbyt szerokie), a drugie – w zakresie najwyższych częstotliwości, w najwyższej oktawie, gdzie z kolei jest (zbyt) wąskie.
Czy zastosowane elementy rzeczywiście potrafią działać skutecznie i selektywnie, spróbujemy ocenić w pomiarach, ale zamiar nie jest pozbawiony sensu.
Jak dotąd chyba nikomu nie udało się poprawić charakterystyki z kopułki tekstylnej takimi zabiegami, o czym świadczy sam fakt, że soczewki akustyczne nie są przy takich kopułkach stosowane, za to można je spotkać przy kopułkach metalowych, gdzie mają jednak do spełniania również inne role: wytłumienia "break-up’u" i ochrony delikatnej (kruchej) membrany przed uszkodzeniem.
Jedyny w swoim rodzaju korektor fazy, stosowany przez Sonusa (przetwornik "DAD"), działa jeszcze inaczej – jego podstawową rolą jest unieruchomienie centrum kopułki i przez to zmiana charakterystyk, a nie wpływanie na bieg już wypromieniowanej fali. Zastąpienie głośnika tubowego "zwykłą" kopułką nie musi oznaczać kompromisu pod względem efektywności.
Czułość zdecydowanej większości zespołów głośnikowych nie sięga 90 dB (niezależnie od obietnic producentów), a większość kopułek wysokotonowych ma czułość powyżej 90 dB, czyli z "zapasem", który konstruktor tłumi wedle uznania, ewentualnie eksponując mniej lub bardziej zakres wysokich tonów.
Tubowy pozwala wyeksponować je radykalnie, co było często spotykane w dawnych Triangle, ale obecnie ich charakterystyki są lepiej zrównoważone i tubowy nie jest już do tego potrzebny.
Poprzedni
